Wong Kar-wai’nin 2000 yılında izleyiciyle buluşan başyapıtı In the Mood for Love, görsel açıdan en sevilen filmlerinden biri olarak kabul edilse de bu başarının arkasında 15 aya yayılan kaotik ve sancılı bir yapım sürecinin yattığını izleyicilerin çoğu bilmiyor. Peki siz biliyor muydunuz?
Film, Wong’un ilk filmi As Tears Go By’dan beri işlediği özlem, zaman ve kaçırılmış fırsatlar temasını ustalıkla yansıtıyor. Ancak bu duygusal yoğunluğa ulaşmak hiç de olay olmadı. Yönetmenin bizzat “kariyerimin en zorlu deneyimi” olarak tanımladığı bu süreç, daha çekimler başlamadan sansür ve konsept değişiklikleriyle sarsılıyor.
Proje aslında “Summer in Beijing” adıyla Pekin’de geçen bir hikaye olarak planlansa da Wong Kar-wai’nin geleneksel bir senaryo yazmadan doğaçlama çalışma ısrarı Çin’deki sansürcüler tarafından reddedilince proje çıkmaza giriyor. Bunun üzerine yönetmen, hikayeyi “A Story about Food” adlı üçleme bir kısa film projesine dönüştürmeyi düşünüyor ancak çekimler sırasında sadece bir öyküye odaklanarak diğerlerini çöpe atıyor. Bu radikal kararların üzerine 1997 Asya Finansal Krizi’nin eklenmesiyle fonlar kesiliyor ve prodüksiyon finansal bir uçuruma sürükleniyor.
(Summer in Beijing için hazırlanan posterler)
Görsel dilin inşası da en az finansal süreç kadar sancılı geçmiş. 1960’ların Hong Kong atmosferini modern şehirde bulamayınca Won Kar-Wai, tüm ekibi Tayland’a taşıyor. Bangkok’un dar sokaklarında kendi deyimiyle “o yılların kokusunu ve dokusunu” arayan Wong, yerel ekiplerle büyük gerginlikler yaşamış ve bu süreçte uzun süreli ortağı görüntü yönetmeni Christopher Doyle’un projeyi bırakıp gitmiş. Doyle’un yerine gelen Mark Lee Ping-bing ile çalışırken Wong, her kare üzerinde aşırı bir kontrol kurmuş (Doyle ile süregelen ortaklıkları sayesinde Doyle’a ve onun işine güvenirken yeni gelen yönetmenin her hareketini incelemek zorunda kalmış) bu da çekimlerin bitmek bilmeyen bir döngüye girmesine neden olmuş.
Çekilen görüntü stoğu, filmin final halinin tam 30 katına ulaşmış, fiziksel yakınlaşma sahnelerinden karakterlerin 70’li yıllardaki buluşmalarına kadar devasa bölümler kurgu aşamasında hikayenin melankolik ruhunu bozduğu gerekçesiyle feda edilmiştir.
(sosyal medyada popüler olan kesilen dans sahnesi)
Bu süreçten en büyük yarayı alanlar ise şüphesiz oyuncular olmuş. Maggie Cheung ve Tony Leung her sabah makyaj koltuğundayken faksla gelen repliklerle nereye gideceği belli olmayan bir hikayenin içinde hapsolmuşlar. Maggie Cheung, karakterini anlamaya çalışırken çekimlerin tam dört kez bittiğinin söylenip yeniden başlatılmasıyla fiziksel ve ruhsal bir tükenmişlik yaşadığını röportajlarında defalarca dile getiriyor.
Ancak bu belirsizlik, teknik analizlerde görüldüğü üzere, filme eşsiz bir “röntgenci” (voyeuristik) bakış açısı kazandırmış. Karakterlerin sürekli aynalardan, kapı aralıklarından veya pencerelerden dar açılarla çekilmesi, seyirciyi o klostrofobik otel odalarına ve dile getirilemeyen arzuların içine hapsediyor.
Filmin tamamlanma süreci bir son dakika mucizesine dönüşmüş. Wong Kar-wai, prodüksiyonu bitirebilmek için kendine Cannes Film Festivali’ni bir son tarih olarak belirlemiş (eğer bir deadline belirlemeseydik bu filmi sonsuza kadar çekmeye devam ederdik diyor) ancak kurgu festival sabahına kadar devam etmiştir. Öyle ki, film prömiyere çıktığında Dolby Stereo ses kuşağı yetişmediği için izleyicilere mono sesle sunulmuştur.
Bunu öğrendiğimde filme bakışım değişti; perdedeki melankoliyi artık bir senaryo tercihi değil, 15 aylık belirsizlik ve tükenmişliğin estetiğe dönüşmüş hali olarak görüyorum. Bugün bakıldığında In the Mood for Love anlattığı hikayeden çok finansal krizlerin, sansürün ve yaratıcı kaosun içinden süzülerek gelen, her bir karesinde o sancılı bekleyişin izlerini taşıyan bir sabır anıtıdır.
Kaynakça
Accomando, Beth. “Interview: Wong Kar Wai.” KPBS Public Media, 30 Mar. 2003, https://www.kpbs.org/news/2003/mar/30/interview-wong-kar-wai/. Erişim tarihi: 18 Şub. 2026.
“Interview with Wong Kar Wai.” YouTube, https://www.youtube.com/watch?v=dNKRhbFgWOo. Erişim tarihi: 18 Şub. 2026.
“In the Mood for Dancing.” The Criterion Collection, 5 Oct. 2012, https://www.criterion.com/current/posts/2499-in-the-mood-for-dancing. Erişim tarihi: 18 Şub. 2026.
Zimmerman, Drake. “In the Mood for Analyzing.” Student Film Reviews, https://studentfilmreviews.org/?p=48310. Erişim tarihi: 18 Şub. 2026.
Béar, Liza. “Wong Kar-wai.” BOMB Magazine, 1 Apr. 2001, https://bombmagazine.org/articles/2001/04/01/wong-kar-wai/. Erişim tarihi: 18 Şub. 2026.
“Wong Kar-Wai Interview di Graham Fuller | Wong Kar-wai: east and eros.” dpavesi.wordpress.com, 22 Mar. 2009, https://dpavesi.wordpress.com/2009/03/22/wong-kar-wai-interview-di-graham-fuller/. Erişim tarihi: 18 Şub. 2026.
